Mar\u00eda Gabriela Epumer fue una de las figuras m\u00e1s singulares del rock argentino. Lo sigue siendo, en realidad. Nadie que tenga un v\u00ednculo m\u00e1s o menos cercano con la m\u00fasica popular del pa\u00eds la ha olvidado\u2026 Integrante de Viuda e Hijas de Roque Enroll, guitarrista de Charly Garc\u00eda a largo de una d\u00e9cada y due\u00f1a de una obra solista que todav\u00eda no ha sido valorada en su justa medida, muri\u00f3 sorpresivamente en 2003, a los 39 a\u00f1os. Los discos que grab\u00f3 por su cuenta -Se\u00f1orita coraz\u00f3n, Perfume y Pocketpop, al margen de The Compilady, un recopilaci\u00f3n de remixes, rarezas y versiones electr\u00f3nicas de algunos de sus temas- revelaron una compositora talentosa e inquieta, atra\u00edda por la experimentaci\u00f3n y los cruces de estilos.
El estreno de Perfume, una pel\u00edcula de Mar\u00eda Gabriela Epumer, dirigida por Luc\u00eda S. Ruiz con la colaboraci\u00f3n de Andrea Testa, propone ahora un acercamiento necesario y poco convencional a su universo. El documental, de 97 minutos, se estrenar\u00e1 en el Festival de Mar del Plata, donde habr\u00e1 funciones los d\u00edas 8 y 9 de noviembre, y estar\u00e1 a partir del 13 de ese mismo mes en el MALBA (todos los viernes a las 22:00 horas).
El proyecto naci\u00f3 antes de que sus responsables conocieran la existencia de un extraordinario archivo personal. \u201cSent\u00edamos que no hab\u00eda mucha informaci\u00f3n de Mar\u00eda por fuera de su relaci\u00f3n con Charly, que obviamente es una etapa s\u00faper importante de su vida. Nos parec\u00eda interesante investigar un poquito m\u00e1s, abrir un poco ese personaje\u201d, cuenta Ruiz. El encuentro con Lito y Claudia, los hermanos de la artista, cambi\u00f3 la dimensi\u00f3n del proyecto.
\u201cNos dijeron que ten\u00edan una cantidad de cajas con el archivo personal de Mar\u00eda Gabriela. Algunas cosas sab\u00edan lo que hab\u00eda, pero otras no, porque era muy costoso para ellos en t\u00e9rminos emocionales ponerse a revisar todas las cajas. Tuvieron un gesto de much\u00edsima confianza hacia nosotras al d\u00e1rnoslas y decirnos que las utiliz\u00e1ramos como nos pareciera para hacer la pel\u00edcula\u201d.
Entre esos materiales aparecieron unas 50 horas de videos registrados entre 1995 y 2003, adem\u00e1s de fotograf\u00edas, grabaciones sonoras, objetos y vestuario. Digitalizar, revisar y seleccionar ese patrimonio exigi\u00f3 un trabajo prolongado. La naturaleza del archivo tambi\u00e9n ofrec\u00eda una pista sobre su autora: predominaban los registros vinculados con su actividad art\u00edstica, sus ensayos, conciertos y b\u00fasquedas musicales.
La pel\u00edcula prescinde de entrevistas convencionales y testimonios retrospectivos. Las conversaciones con familiares, amigos y colegas fueron fundamentales para la investigaci\u00f3n, pero quedaron fuera del montaje. \u201cLas veces que intentamos imaginar c\u00f3mo intervenir el material de ella nos parec\u00eda que nos corr\u00eda completamente de ese universo que se iba creando\u201d, explica Ruiz.
De ese modo se construy\u00f3 una narraci\u00f3n que tampoco sigue una cronolog\u00eda estricta. \u201cEl material, de alg\u00fan modo, est\u00e1 contado en tiempo presente. Hay algo de su vitalidad en c\u00f3mo est\u00e1 contado -se\u00f1ala Ruiz-. Nos pareci\u00f3 mucho m\u00e1s interesante y mucho m\u00e1s vital contarlo as\u00ed. No queremos contar que ella no est\u00e1. Queremos que ella vuelva a estar\u201d.
Ese principio rector organiza una pel\u00edcula que encuentra poes\u00eda incluso en las imperfecciones de las viejas filmaciones dom\u00e9sticas. La c\u00e1mara de Epumer registr\u00f3 gestos, ambientes y situaciones con una sensibilidad que trasciende su valor testimonial. Y Ruiz tambi\u00e9n descubri\u00f3 una m\u00fasica que conoc\u00eda parcialmente: \u201cCuando empec\u00e9 a meterme en su universo y escuchar su m\u00fasica me pareci\u00f3 una artista enorme. Me encant\u00f3 toda su m\u00fasica, me pareci\u00f3 s\u00faper moderna para el momento en el que la hizo y me parece moderna ahora\u201d.
La autogesti\u00f3n, el trabajo colectivo, la convivencia y las tensiones entre lo independiente y lo masivo y la identidad familiar, atravesada por sus ra\u00edces ind\u00edgenas, aparecen como otras dimensiones de ese precioso retrato.
El 1 de agosto pasado, aniversario del nacimiento de Epumer, hubo una funci\u00f3n especial con familiares, m\u00fasicos y allegados. La recepci\u00f3n confirm\u00f3 para sus realizadoras el sentido de la propuesta. \u201cHab\u00eda una sensaci\u00f3n de alegr\u00eda en el aire por haber pasado ese tiempo con Mar\u00eda Gabriela otra vez -describe Ruiz-. No fue un recuerdo doloroso y nost\u00e1lgico, sino algo mucho m\u00e1s feliz y m\u00e1s vivo\u201d.
Luc\u00eda S. Ruiz: del cine de archivo a la defensa del incaa
A.L.
Luc\u00eda S. Ruiz estudi\u00f3 montaje en la Escuela Nacional de Cine y trabaja desde hace m\u00e1s de una d\u00e9cada como editora en Encuentro, Pakapaka y DeporTV. En 2019 estren\u00f3 Esa pel\u00edcula que llevo conmigo, su \u00f3pera prima, sobre la historia de su abuelo, un ni\u00f1o exiliado de la Guerra Civil espa\u00f1ola. Esa experiencia con materiales de archivo fue un antecedente decisivo para Perfume.
\u201cLo importante para m\u00ed fue encontrar qui\u00e9nes acompa\u00f1aran este proyecto y armar un equipo. Fue una tarea bastante colaborativa. Tambi\u00e9n es muy dif\u00edcil sostener un trabajo a lo largo del tiempo cuando los recursos son muy acotados, que es lo que nos est\u00e1 pasando hoy en Argentina\u201d.
El documental, coproducido con Uruguay, comenz\u00f3 a financiarse con aportes particulares. \u201cTuvimos un per\u00edodo de crowdfunding que abrimos para que muchos pudieran aportar un poquito, lo que pudieran, y eso fue crucial para la pel\u00edcula. Era un momento donde realmente no ten\u00edamos nada. Nos permiti\u00f3 hacer unos primeros pasitos y todo lo que vino despu\u00e9s: lograr un fomento del INCAA y una coproducci\u00f3n con Uruguay\u201d.
Ruiz recuerda que su primera pel\u00edcula pudo realizarse gracias al concurso Raymundo Gleyzer, destinado a cineastas que todav\u00eda no reun\u00edan los antecedentes exigidos para acceder al financiamiento oficial.
\u201cEra una posibilidad real muy importante para quienes est\u00e1bamos empezando nuestra carrera profesional. Hoy ese concurso no existe m\u00e1s, el INCAA ha sufrido un gran vaciamiento y las v\u00edas de fomento son cada vez m\u00e1s acotadas, con presupuestos atrasados y orientadas a cumplir con l\u00f3gicas de mercado en lugar de cumplir con el fomento de un cine nacional, como indica nuestra Ley de Cine\u201d.<\/div><\/div><\/div><\/p>\n \n \n